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北京时间7月24日消息，西甲豪门巴🔨塞罗那官方宣布，因为主办方违约，已经取消了今💒夏的日本行。至于在韩💑国的季前赛，将视情况调整。2025-26赛季的亚洲季前赛，巴萨🖋原本计划将前往日本和🥗韩国分别对阵神户胜✍利船、首尔FC和大邱FC。

巴萨亚洲行的主🕡办方、韩国公司D-Drive表示，日本主办方📇一直没有汇款，且多🔻次提供无效和伪造的文件欺骗🎟，这种行径是明➗显的蓄意欺诈行💪为，将对此采取法🍡律行动，追究其造成的损失。

官方公告：

巴塞罗那足🚪球俱乐部宣布，由于主办方严💝重违反合同条款，俱乐🍒部被迫中止原定于本周日在🤡日本进行的比赛👱。

俱📭乐部将视情况决定是否🆑调整韩国站夏季巡回赛行程，原定于7月31日对阵首尔FC，8月4日对阵大邱FC。若主办方满📇足一系列特定条件，俱乐部将于近日📖启程前往韩国。

巴塞罗那🍧足球俱乐部对此📴次突发情况深表遗憾，并对日本广大巴⛄萨球迷造成的影响致以歉🏩意。

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黄哲敏(重庆大学美视🥗电影学院影😖视系讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影⏰制片厂出品的动画⏸电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来🍠迅速走红。作🤠为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马打造的🕗首部长篇改编作品，上映一周时间里🐻，影片累计票房突破🏀5.74亿元，成为我国影史票🕣房最高的国产二维动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强🌼劲的势头于市场🧕与评论界持续发酵，不仅🔳稳居同档期票房前列，还在社交媒体📢与评论🐔市场引发了持续的长尾效应。这部影片🕊在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的⭐同时，进一步拓展了故🍴事的世界🥨观层次与叙事纵深，书写出一则兼具👷当代气息与寓言🎪意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故事🚂并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒四人🕌西天🔈取经路过浪浪山，各方🐷势力皆觊觎唐僧肉，其中便包括了主角小🥃猪妖一直想进入的“大王洞”。成为大王洞的妖🖥怪，也就意味着能⏫够分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖与蛤蟆🥎精惹怒了上层，不得已只🎌能逃离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大胆㊗决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先唐僧师😉徒四人一步取得真经。他们先后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充了一支西👎行团队，影片故🚺事由此展开。　　影片监制😺及艺术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想🙈实际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既🎗非前作也非续集，而是一个拥有🔧独立设定的、与短篇平🎪行的作品。不过，两部作品所✒呈现出的基本气🔻质是相近的，只消微微置换，我们立马可以获得😻一则充满讽刺🔇意味的当代寓言：不论底层小妖们😝如何努力工作，似乎永远无法打⛏破固着的🛳阶级壁垒，这一壁垒不仅径🛍直指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的生活环境似📫乎并不因个体努力得以转🕘变，而是更加依靠某🔡种天生/既📂有地位所赋予的、被普遍承认的📦合法性证明。正如导🎈演於水在访谈中亲承：“在创作时我没有🍁刻意地强调‘打工人’的概念，直到🕋分镜做出来后，才觉得这就是🐵当代职场人的生活，我才意识⚡到大家确实在这🦈方面共情了。当代人在职场😊中遇到的困难是🔴普遍的困难，但在家庭、学校等各🦒个环境中可能都有类似的困境🏭”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎🦁贯穿了当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在既有🐄话语中反复验证，一个更有意思的🔼问题是——近年来，这一指涉底层劳动🏤者处境的流行标签，如何从网络亚🔰文化演变为评论市🆙场的高频词汇？又为何在当下的电影舆🈸论场中能够迅速引发🥒跨年龄、跨阶🤐层的情感共振？这种转变不仅✳体现在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些年📘电影市场对“打工人”经验的持续演绎🤹中得到印证。这些作品在类型与📒风格上或❎许各异，却在角色设📫定与情💮感内核上呈现出惊人的相似性：个体被困于庞👤大的制度与规则之中，通过一次次重⏰复、琐碎🏄而无望的任务，试图寻找微小的能动📙性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃于粤📗港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人工作的人”。最初主要指🔳从内地农村到沿海经济🥉特区(如深圳)工厂、企业工作的🚴农民工群体。改革开放后，这一边缘职业😰称谓迅速北上，从而进❌入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制造业📏崛起，农村人口大幅向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也🦓在内地逐渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈的地域⛩迁徙色彩和历🕴史语境。[2]这一时期，广东、深圳等🌀地区首先出现了以进城务📼工者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐🈲成为改革开放语🍔境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🙍济深入和就业形态多样👥化，“打工”的含😴义逐渐泛化。“打工者”不再局限于✌农民工职业群体，青年群体、普通上班族也开始用“打工”指代自己的工作🎆状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无奈🎲之语，强调其工作🌅中面临的艰辛、压力、困惑以及对👨制度的不满与讽刺。而早期中🕡文互联网，如论坛、博客等社交平台🐆，则成为这种自🤜嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博主发布🎡了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几📤近病毒式地占领了中文😢互联网的热词版面，随后被主流媒体收录💞为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传统上🍝指涉外来务🕯工群体的语义，扩张为覆盖🤷办公室白领、普通工人、青🍠年学生在内的更广泛的劳动者🐗群体，形成了某种集自嘲、解构、共鸣于一身的典💂型文化症候。　　将目🥙光转向电影，在我国导🚓演群体的创作中，将城市🐻工人群体作为主角，讲述“打工者”生🌎活的影片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角精确聚⭕焦于北漂打工人群，展现了🎠一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年前后一系列🍉新闻事件为背景，再度讲😷述了一名底层青年🗂打工仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游移🦑并最终走向自🤱我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济向市场🔓经济转型中传🧝统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来大龄务🥖工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的体🧞制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面🛋对返乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小🎰随父母离家、在异乡成长起来🦈的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语义扩张后，关注都市白领生存，讲述职场背后🕕的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的时🌔代语境密切相关。从计划🐱经济向市场经济的制度更替，到城镇化😰与人口流动的加速，再到互联😅网经济崛起带来的🌗劳动形态变革，不仅是个人命🚘运的写照，更是特定历史阶段🐍社会结构转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐🌴渐与官方话语合流，成为了某种时代🎹精神塑造的反映，典型如文牧野执导，讲述城🎠市青年打工群体奋力拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以及由陈可🖤辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人⏹在当代网络文⏮化下返乡创业的农村题材🥍影片《一点就到家》。与此💙前偏向揭示现实困境、呈现结构性📮压迫的影像不同，这一时期🔻的作品更多地承载了👤励志叙事与时🚋代正能量的导向，强调个体通过奋斗、创🐎新与团队协作实现阶层跃🚶升的可能性。这种转向不仅契合🌥了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了一种🏫更为温和、积极且可资借鉴、复制的成功范式，从而在官方话💷语与大众🧥情感之间架起了一座桥梁。也正是🚬在这一时期，电影市场🗯开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的影片🍛。这类影片一般沿用喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制度洪💻流下的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🎴逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙🕺事内容上，则已经开始关💫注、挖🌪掘当下社会热点，并对“打工人”这类文化标🤕签进行辛辣而大胆的平🎨铺直叙。细究其故事构架，大抵可分💺为以下三点：其一，制度化的阶层再现。通常🎋以一个层级分明、路径封闭的😮组织结构空间为故🏑事的发生基础，揭示🎬社会资源在制度化选拔中🔹的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类型手法🎈夸张权力机👎关运行的非理性逻辑与🎂内在矛盾。其三，边缘主体☕的能动书写。以底层或边缘🔩角色为叙事焦点，凸显其在结构性压迫下的🏻策略性抵抗与👸意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨🤜然是一幅当今社会千军万马🌙争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳👼本分，不惜⏰用鬃毛擦拭锅具，却因无意间磨去🍮锅上的刻字🈯引来杀身之祸，而蛤👿蟆精即便已被驱💗逐出浪浪山，仍执意保留象征🗃身份的“工牌”，哪怕它已不具备🥘任何实际职能；无独有偶，在🈸同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的荒🖇诞使命也似乎是当今体制✂内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危🔄的年代，个体🍬反抗无异于蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映👵的喜剧电影《年会不能停》以企业大裁员为背景，一🙏次阴差阳错的选调竟引发了一🏆连串的职场闹剧，吊诡地揭示了一🎧套荒谬👈的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于职场🚇生态的讨论，讲述了一出草🚨台班子式的创业闹剧。这些影片🛶虽在题材与叙事⛓策略上各有差异，但无一例外地借用🔵了“打工人”这一符号，将其转化为类型🎉叙事🛶的核心意象。这🤣些形象始终承载着🥑对打工人劳动处境的凝🎷视与感知，集中呈现了在特😎定制度语🕝境下个体所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观众倾➡向于将影片中主🤶人公所经历的🚏困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与🍞批判之意，如今🕹年的现象级动画电影《哪吒之魔童🚸闹海》，在“人心中的成见是🚿一座大山，任你怎么努🗓力都休想搬动”背后，实际上🌅反映的是大众对于三界💱封神榜等级秩序的控诉。个中典型🏈则是影片中的主要💙角色申公豹，尽管他凭👍借着自身努力考入玉虚宫，但其出身🥩始终不被主流认可，终日🕑勤勤恳恳却永远无法触♎及十二金仙之位。有论者认为，昆👲仑十二金仙的选拔🈯机制暗含着残酷的出身论，“元始天尊座下清🕊一🧔色的人族修士，即使太乙真人终🕑日醉饮误事仍能获🏗得重要法器，而勤勉修炼🛰的申公豹只因妖族身份就🎩被排除在核心🎏圈层之外。这种结构性歧视恰似➖某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上⛓员工的年龄歧视”。[3]同样，哪吒在该片⛑中为重塑肉身，历经考验😼的情节也被众多网友🌋喻为某种“职场人的打😟怪升级指南”，甚至有论者以哪吒🚻情节与基层工🦈作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层🕑工作常面临资源有限、矛盾复杂🍎的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关联的📅合法性几何仍需🔣推敲，但可🥄以确定的是，这种关于“打工人”处境的🏛故事与解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介话语机制与🆑产业策略在近年🍔共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网🉐络语境中“打工人”符号的🐉流行势能，也反过来🤚通过影像叙事不断加固🥑这一文化想象，使其成🍆为一种可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众🐭愈发倾向于将虚构情节🐘与自身的生活🈚经验进行平行对照，更乐于在这❇种带有自嘲与批判色彩🌕的虚构🍧世界中完成情绪释放与身⚽份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述😋其他影片相比，《浪浪山》显然要更为残酷一❎些。直到结尾，四只小妖都是没🤴有名字的“nobody”，而我们🏩能看到的，正如🥖片尾的那行字幕，只有“每一个勇敢出发的自己”。这个“自己”与上林🐤署九品监事李善德、阐教先🍽锋与莲花化🈯身的哪吒不同，其几乎🆔被剥离了所有社会身份，甚至于被💌完全排除在分配体系之外(妖怪)。这里，或许可以以布⛳尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年🔏前就和如来认识，猪🤸八戒和沙僧都是天将转世，唐僧更👣是贵为金蝉子。如是种种，并非人🚪们惯常接触、可获得物质财富，而是被社会成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价值的资🥗源。布尔迪厄强调，象征资本之所以能成为🚍有效的“资本”，在于它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头衔、仪式和👾制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来🥍像是一种被授权的文化仪📐式。而在我国本土文化语境下，“西天取经”的故事早已家🦓喻户晓、习焉不察。不论🔲是师徒四人作为传统意义上🙋的“文化偶像”，还是近年来被🧜愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当然🍘是他们去取经”，而鲜有思考为什么😩一个普通妖➖怪不能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个无名🕟小妖的取经故事，天然地✈挑战了这套象征资本📉的垄断逻辑。他们没有背🐍景关系，没有神格，但依然义无反顾踏上😩了取经之路，这无疑是影片最动👵人😋也最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口🍭碑，还是影🙏片在当下评论市📙场的火热，都汇🍑聚到同一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居😻的精神世界：它交织着讽刺与🎤控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🍮与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故事置回导演自📄身的创🔨作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以追溯至20年前。2001年，毕业于计算机专业🔻的於水🐩决心改行学习动画，并以总分第一🔮的成绩考取了北🍌京电影学院动画🕧学院的🤘第一届研究生。三年后，於水创作了其🎁首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是一部以动画为主，混合了部分真🈯实影像的动画短片🥍作品，讲述了一个荒诞👉而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给🐈路边乞丐一枚硬币，最终引发了超🛃级大国之间的核战争，也阴差阳错引出🥕了乞丐🐦本人的坎坷人生。在这部作品中，我们已经可以🙀窥见於水日后的创作底色：通过夸张🚋的因果链条，把个体最微小的🌖举动置于庞大的社会与国际💋体系中，揭示了个🗾人在权力结构中的脆弱与无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐🐇捕捉与同情，另一方面，则是通过自我介入、自嘲、媒介拼贴的方式，对看似精密运🤑转的社会机器进行大胆而📟尖锐的讽刺。　　2010年，於水创作了动画短👗片《火红的青春》，其以建国初🎉期的一名纺织女工为主角，以一种“无产阶级的🚐历史意识”，挑战了😷新世纪我国社会文化💣中的国际观🔯念与风俗变迁：在相隔半个世纪后😑，国人再一次🎺将个人生命经验置于🈶世界格局与地缘政🦈治的前台(北京奥运)，而个人在历🧛史舞台中所获得的激情、荣誉、成就，却随着😍时代的变迁愈发令👖人感到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺🙊织工业是中国近代工业中最成熟、最发达的产业，其🎆所囊括的民族资本、劳🍣动力与市场份额，都在😈国民经济的运行中起🕥到了重要的影响。而🌽由于旧中国妇女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在整个新中👡国纺织行业建设中✝起到了重要的作🚯用，不论是上海第🚖十七棉纺织🌁厂的黄宝妹，还👂是青岛国棉六厂郝建秀，都是🌏个中的代表与模范。因此，对“纺织女工”这❗一工种的选择，天然承载了银幕🚊上这一个体命运的⛪历史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上👆缺乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧面🙎奠定了於水影片中🔏独特的历史气质。　　对历🆗史的敏锐感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🛬来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水🥢开通了微信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🎌布了首条“推文”：“否否马上要诞🎣生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是🚈一次文字实验，其并不是依👊照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某一天开始：“11230天，晴，30岁。经👏常听到人们说，中国人🚼缺乏信仰。仿佛这是治愈中国各🥥种不良现状的一剂良👟药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的➗口吻说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有👎一个💉最基本的原则，对好的事物🈸赞赏，对坏的事物📿批判。这〰是最最最低的底线了吧？但现实中，国人有很多🚃投机者和没有原🦌则的人……所谓的逆淘汰机制🍑产生了：投机的人步步高🧛升，如鱼得水，有原则😪的人处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又🚗分别以“10岁小女🌝孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论🍑青少年儿童的暴力⬜和犯罪问题与“我”对年少💕时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕“否否”这💯个书写主体展开，既像个人随感，又🍯夹杂着虚构化叙述。当然，不变的🔋依然是作者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先是以细腻的笔触🐌记录到，脸盆其人“地上的雨水趴🚄下直接喝，0.5mm的🍔自动笔芯一根一根吃”，甚⛰至在厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸盆没🐂有上初中。再后来，听说他在🎮一次斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一段时🐹间里，“否否”便以这样一种冷⌛酷而略带戏谑的形象出现。也🏉正是这样一个形象，催生了作者首部🔬连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒是📨否否的关键词。因为对丑恶的愤怒，就是我们的💹正能量。”系列片的🔁故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇的🥦中山路上缺了一个井盖🈳，恰逢领导视察，镇长便下令否否🎐“拆东墙补西墙”；旅游路上😷到处封路设卡，细究得🍟知只是为了迎合“上级视察”；飞机起🌐飞前的客舱，客人🤧无视道德规范大声喧哗，等等，故事以否否为视角，展现了一桩桩日常生活⏯中令公众愤🕡慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事⛅件一一解决。作者基本🚋悬置了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽文⏲中无所不能的主角♟并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处在于🥙，作者直面🕳了社会生活中的🥇切实问题，虽只能以动画✔的方式固执而理想地🚾解决，但毕竟留下了某🧞种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也和於水本🕋人对彼时的电影❔市场的观察直接有关。他本人在回忆中🔍提及，2009年起，他开始关注互联😬网动画行业，彼时🍱正值电视动画的寒冬，电🔁视台对电视动画的支🗂持力度逐年下降，收购价格暴跌，全❌国范围内只有“喜羊羊”系列🏇取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於❇水对动画市场和🔘其个人能力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的🔛尝试风险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地🌓给观众留下印象，培育观众基础。对于💺系列片的原始设想，於水这样提道：“人类的基🔷本情绪无外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐🙎槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般👵很少主动在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个🍷字没有太多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基🖐础吗…那几年👫微博刚刚火起来不久，微🏐博上有一个主流情绪就是‘愤怒’：各种社会不公🅿激起大众愤怒，如果此时🚟有一个虚拟人物😈能代言大家惩治坏人，一定会得到强🤬烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象的前期✝积累，也直接诞生了可⤵能是於👵水评分最高、最🚟广为人知的连载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基本😆是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处😨理各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不🈷像似是一个专门的内容序列，毋🔫宁说是某种个人的日常生活见闻与感想集📧萃，包括但不限于“中秋节送礼门道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约🥙会秘籍”“阅⚪兵你看得够仔细吗”等放在如今也💚足够“标题党”的日常🐣推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於水🚘已经开始有意以大量彼时中文🎠互联网流行的表情包、二创图片为🧚主要内容，辅以少🏦量的文字说明，并正式在其🍛中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形😙象作为补充。而在创作之外，於水还坚持对社🚧会热点👷事件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的不文明行🚷为)、“纳税人出🆕钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的追问、一以贯之的“愤怒”，构成於水创✒作的现实底色。　　在这里，一个有🐊趣的分叉产生了。十年前，於水的命🌋运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大国博弈与军😵备竞赛的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天才地设计了🗝一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系列横扫🕜我国电影市场，成为中国影史票房😼冠军，后者仍然🚽以天才的创意持续⛵对影片🐛形式进行探索，最🚩终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种🐶奥德赛📄式的英雄之旅，也不是🏫对各类视觉媒介的融📼合与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正是🧕这些籍籍无名的个体，构成了当今社🚇会生活的🕰切实面貌，正如其本人所述：“妖怪们常被我们忽视，没有🈸具体的生活和面目。我们平时看到的🚓妖怪都是为非作歹的，但在这部📖电影里他们也挣扎在生🎡存的困境中，碰到人类💥的时候都非常卑微……我🐁希望大家借小猪妖看到生活中👇每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史与话语的🥏层面来看，影片恰逢“打工人”叙事在当代🕜电影评论🗳与大众舆论中持🥌续扩张的语境，其所呈📃现的职场生态与制🦔度荒诞为观众👰提供了强烈的现👄实投射与市场共鸣；另一方面，从导演个人的创作🔴脉络来看，於🛏水早期作品中对“nobody”处境的👭敏锐捕捉与持续书写，已为这一🔨主题的成熟化奠🚜定了深厚的创作基础。正是在宏观的话🚽语结构与微观的🤘创作心理的交织之中，《浪浪山》得以在当下🥒获得广泛的文化效应与👧产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官🏻方公众平台发布了最后一条推💕文，以“否否”的口吻对大家说🚮道：“天冷了，注意多加衣。送你一🔂颗扑通扑通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以🚦另一种姿态回归了——只是背景变成♟了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🥟一些悬而未决的🍯问题：天生平凡🕔的小猪妖一家，又怎会拥🥩有强大到得📎以抵抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还🚻有权利代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空🌂的四根救命毫毛为代价，部分填补🍑影片内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许🐱我们不需要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2013-12-11)[2025-08-16]. https://mp.weixin.qq.com/mp/appmsg/show?__biz=MjM5OTc1NzQyMQ==&appmsgid=10014971&itemidx=1&sign=dc141220b7050a0aabd3b241daf7fac8&mpshare=1&scene=1&srcid=08169TlUwZmeynlrnYqkOpa1&sharer_shareinfo=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&sharer_shareinfo_first=6f66b1149294df61004439cd679ecd78&poc_token=HLZCoGijLQcbeV4l1Ld40Nx4jN0vELWMDmIrEd9v.　　[7] 中国独立动画🥚电影论坛. 这一季的《禽兽超人》收官了，要这样一路风🌱情地走下去！[EB/OL]. (2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看🏊到生活中每一个具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【无码情节🦉创新趋势】2025年08月最新研究：42994%用户因没有最新大🅱片放弃🎓李小璐视频完整版，倍投亏🚳光本金如何彻♌底解决可提升每日20G片源更新倍🕡效率中新网西安8月19日电 (李一璠 张一辰)连日来，西安多地重点项目建设陆续开💣展，成为推动区域经济发展🔞的“强引擎”。中新网🐽记者近日走访西安经🐊开区多个项目现场，了🌩解重点项目如何加速推进。　　走进天大钒业🍗高纯度中间合金👧研发生产项目，塔吊舞动钢铁巨🎉臂，工人正井然有序⚽地开展作业。该项目总投资3.5亿元，将建设年产1000吨高纯铌(钽)生❣产车间及配套设施。项目满产后，可实现年产值4.7亿元(人民币，下同)。　　“一般情况下，企业👕摘地至开工需要至少6个月，但在西安经开区各🕊部门通力合⏪作下，该项目仅用短短🚯70天便走完了摘🌼地到开工的全流程。”西安天大新材料💁有限公司副⏱总经理李文娟说。2025年8月，西安经开区一工🐺厂内，工人正在作业。　李一璠 摄　　李文娟表示，该企业不仅看🏢好西安新材料产业集⬛群发展，还受益于西安经开区“项目为王”的理念，该区深化“告知承诺+预审批”模式，利用土地📷报批的“黄金期”，在土地🏿出让前便提前介入审批服务🎢，大幅压👐缩了审批周期，推动项目建设“加速跑”。　　“从最初的土地批🚵复、厂房建设到目前🏫的产业政策扶持👊、金融对接服务、职工🗾子女教育等方面，西🦑安经开区都给予公🐾司很大的帮助。”西安辰安电气有限公😃司副总经理居荣说📪，该公😩司扎根西安经开区多年。　　居荣坦言，近几年，风电行业技术迭代迅速，对大兆瓦电☝机研发的技术水平及产🈲品质量都是巨大考💌验。该公司新建的25MVA大兆瓦电🆔机实验平台项目，在肩负本公💛司产品研究、检测的同时，也面向国内电机相😺关行业✏提供试验资源服务。2025年8月，西安经🥀开区一工厂内，工人正在作业。　李一璠 摄　　此外，该市先进制造业📄项目建设亦如火如🐧荼。总投资10.7亿🏥元的美兰德碳基📺复合材料研发生产项目工地上，厂房主🚞体巍然矗立，设备😛安装与室外管道施工同步推进。立足新📨材料新能源产业链关键环节，该项目将显著提升🚘区域新材料⏳产业能级。　　不远处，依必安派🐜特投资打造的研发及📎风机制造中心项🧗目主体结构已完工，机电装修完成95%，研发区🧟装修与室外道路铺装高🐦效推进。该项目是依💖必安派特全球🚩最大的单体生产基地和🗑辐射亚太、中东和非洲🦔地区的💻风机研发中心。值得一提的是，该项目从签约到🛒开工仅用时20天。　　记者关注到，陕📠西多措并举助力项目“换挡提速”，包括印发84条硬措施方案、组织项🍍目集中开工和观摩活动、建立重点项目要素💙保障台账等，遍布全省的重♓大项目领跑🐊陕西经济发展，势如破竹。(完)地核传来3196930Hz商洛新闻网脉冲！前田千春：或是彩市最强组合公🕒式玩法🖐正在风靡全网文明求救近日，女星戚薇在直播中🕝大方回应自己的“吊梢眼”问题，称是因为打“肉毒”过量。“打僵了，整🗞个眉毛就是完全动不了了，压着眼睛。”她表示，现在眉尾用劲可🐣以飞起来，但是眉头上👝方部分用不了劲，所以🤚眼睛看上去就像吊着一样。　　戚薇所打的“肉毒”，其实是👛肉毒杆菌分泌的一种生物神经毒素即A型肉毒毒素，其可阻断神经与📓肌肉间👫的神经冲动，使肌肉松弛而🤲达到除皱的效果。记者采访南京同仁医🈲院医疗🈴美容科美容主诊医师🈯张文丽了解到，在规范操作的前提下，患者也有可📍能出现眉毛高低不一、复视、睁眼提眉无🏿力或表情🎱僵硬等情况。消费者务必🉐要选择在正规🍔医疗机构由专业医🏏生进行精准的肉毒素📪注射。　　扬子晚报/紫牛新闻记者 许倩倩　　效果短暂，多数不良反应🕊可自行恢复　　肉毒素，也就⛪是我们常听说的“除皱针”“瘦脸针”，在医美领域无疑有着😆极高的使用频率。张文丽介绍，其作用机制就🔄是从肉毒杆菌(肉毒梭状芽🚒孢杆菌)中培📻养的神经毒素，经过分离、提纯、加工等严格工艺后，再将其注🖊射到人体内，使原本收缩😛的肌肉变得松弛、萎缩和麻痹，大幅减缓😙肌肉张力，甚至使肌肉呈现出松弛状态，最终达到除皱、瘦脸、瘦肩、瘦腿等目的。在医学上，肉📶毒素也可用于治疗肌肉痉挛、过度活动性疾病(如面部抽动症)和其他神经肌💜肉疾病。　　“一般来说，在⏲正规机构进行肉毒♒素的注射是安全的。”张文丽告诉记者，肉🗣毒素在美容注射中的安全🤬剂量通常在300u/次(瘦肩、瘦腿等)，具体剂量因人而异，正常剂量的🛒肉毒素可以在体内肝脏逐🚢渐代谢，通过肾脏排出，其作用效果是暂💸时性的，不会永久残留。　　注射肉毒素后，效果一般能维持4个月左右，需要定期重复注射。张文丽坦言，由于个体差异，部分患者👜可能会出现不良反应，比如局部轻微肿胀🧐或淤青、暂时性眉毛高👞低不一、眼周🌨肌肉无力或表情僵硬等，但这些都可👑以在数周🛤后自行恢复。同样，戚🚨薇的症状也不会对眼😆周产生永久性的伤害。“有极少数患📝者可能有复视或视物💏模糊的情况发生，这是🚋因为肉毒素影响了眼内🃏肌的协调，一般在一个月🥜左右也可恢复。如果不放心，患者🏽也可以及时就医，遵从医🐖嘱进一步处理。”　　“最小的美容项目”也可导致更大🤖的安全风险 虽然在多数情况下👁注射肉🔣毒素是安全的，它还被很多🍪人称为是“最小的美容项目”。但我们💺不能忽视它作为“毒素之王”而存在的潜在风险。据介绍，肉毒素👱是肉毒杆菌生长繁殖🕡过程中分泌的细菌毒素，其毒性远高于💗砒霜。　　记者发现，关于注射“除皱针”“减肥针”等📈导致医源性肉毒素中毒👦的事件时有发生。比如广东深圳一名在🤘读研究生🤷为了变美，在学校附近的🔝美容诊所📧进行了注射肉毒素的双🍨侧咬肌治疗，结果在第二次注🖇射后没几天，就出现了呼吸困难、食欲不振等症状📈，14天暴瘦10斤，随即就医，被确诊为“肉毒毒素中毒”。　　“肉毒毒🌩素中毒的患者通常🧗会在数小时到6天之🛢内出现症状。当🙄出现眼睑下垂、视物模糊、复视、畏光、构音障碍、吞咽困难、抬头无力、上肢无力、呼吸肌无力、下肢🥙无力等情况时，务必及时就医，警♊惕是否为肉毒素中毒的全身🌟性神经症状。”张文丽说，严重时可有生命危险。　　“注射过量、医生操作不当、产品来源不明🔷等都是导致医源性📗肉毒素中毒的主要🌚原因。”张文丽提醒，选🔴择医美项目一定要在正规的💳医疗机构，且要有相应资质🕸的医师、正规来源🎻的产品。　　“肉毒素🧓产品的外包装一定要💜有中文标识，包括中文名称、国药准字号、生产企业信息、生产许可证编号、产品成分及使用📣期限等等，它们可以帮助消🥈费者在购买时判断产品是否正规，而那些所谓国际的、进口的等看似‘高大上’的表述，只要没有中文🦐标识，都要果断拒绝。”来源不正的肉毒素，其浓度可🎬能与包装并不相符，注射的疗效难以预计，产生⚽不良后果的风险也大大提高。

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（青岛日报／观海新闻记者 Yuli）