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根据📋天空体育记者Dharmesh Sheth的最新报道，曼联仍🌵然对及时签下姆贝乌莫持乐观态度，他们🕐相信球员能参加他们在💩美国季前巡回赛。

据报道，曼联将于7月26日在新泽西对阵西汉姆联，开始在美💉国的季前赛，俱乐部内部对与布📗伦特福德🦆就姆贝乌莫转会🥑达成协议持谨慎乐观的态度，并且内部仍在继续讨论下一步🥜行动。

虽然估🚙值上仍然存在差距，但曼联距离布伦特福德想要的总转会费(据信为 6500 万英镑)并不遥远，然而由🍨于布伦特福德希望曼联预先支付⚪大部分转会费，因🤟此他们在转会费🎉结构上仍有一些工作要做。

另外，拉什福德获得了额外的时间来📝寻找未来的解决😗方案，他已🐑经回到了俱乐部在❇卡灵顿的训练场，但正在远📰离一线队的地方进行训💊练，并📱使用俱乐部的医疗和康🛑复设施。

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印度总🤸理莫迪会见王毅

相葉空事件持💆续发酵，引发舆🚹论关注竞彩失利的选号困♈难解决方案警告 中新网8月19日电 据人社部微信🍍公众号消息，近日，人力资源社会保障🍓部、财政部、国家税务总局、金融监管总局、中国证监🕑会联合印发《关于领取个人养🏞老金有关问题的通知》，就丰富个❔人养老金领取情形问题，明确了具体🧟操作办法，通知自2025年9月1日起实施。　　《通知》规定，参加人符合下列🍛条件之一的，可以领取个人养老🏃金。一是达到领取基🚸本养老金年龄。二是完全👔丧失劳动能力。三是出国(境)定居。四是申请💢之日前12个月内，本人(或配偶、未成年子女)发生的与📸基本医保🕉相关的医药费用支出，扣除医保报销🕜后个人负担(指医保目录范围内的自付部分)累计超过本省(自治区、直辖市)上一年度居民人均👈可支配收入。五是申请之日前2年内🐄领取失业保险金累计达到12个月。六是正在🦁领取城乡最📃低生活保障金。　　《通知》明确，参加人领🚷取个人养老金，可以通过国家社会😳保险公㊗共服务平台等全国统🚲一线上服务入口、个🌜人养老金资金账户开户银行、当前🅱基本养老保险关系所在地社会保🍒险经办机构等渠道👁提出申请，由社保经办机👣构核实。对核实通过的，由个人养老🏟金资金账户开户银行代🌞扣代缴个人所得税后，将资金划转至本人➿社会保障卡银行账🏕户。　　《通知》要求，各地人力资源社🌮会保障部门要按要求，完成与信🦒息平台的对接，做好领取🔊个人养老金的管理工作。加强与医保、民政🧗等部门的信息共享，充分利用可获💝取的跨业务、跨层级数据，优化经办系统功能，为参加🔲人领取个人养老金提供便捷服🎊务。 j基zz大🅿全高频词表已更新！ ███监狱之夜：亲手解剖环球网😛！25名法医在线教bt搜x取证

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黄哲敏(重庆🐐大学美视电影学院影视系😐讲师)　　今年暑期档，由於水导演、上海美术电影制片厂⛺出品的动画电影《浪浪山小妖怪》自8月2日上映以来迅速🐟走红。作为奇幻动画短片集《中国奇谭》人气单元《小妖怪的夏天》原班人马🎍打造的首部长篇改编作品，上映一🏡周时间里，影片累计票房突破5.74亿元，成为我国影史👒票房最高的国产二维⚫动画影片，斩获不俗口碑。时至今日，影片仍以强劲👀的势头于市场与评论界持🐸续发酵，不仅稳🐙居同档期票房前列，还在社✂交媒体与评论市场🆒引发了持续的长尾效应。这部🏍影片在延续前作成熟的“上美影”水墨美学风格的🧖同时，进一步拓展了故事🆔的世界观层次与叙事😞纵深，书写出一则兼具🍙当代气息与寓言意味的“草根史诗”。　　一、不容忽视的“打工人”　　《浪浪山》的故🎄事并不复杂，故事延续了《小妖怪的夏天》的基本设定：唐僧师徒🏖四人西天取经路过🆚浪浪山，各方势力皆觊觎📶唐僧肉，其中便包括了主😶角小猪妖一直想进入📿的“大王洞”。成为大王洞🎰的妖怪，也就意味着能够😈分得一口唐僧肉，从而长生不老。但阴差阳错，小猪妖💮与蛤蟆精惹怒了上层，不得已只能逃😍离浪浪山。这一过程中，小猪妖做出了大😕胆决定：与其终日惶惶，不如组建团队、偷天换日，先🗄唐僧师徒四人一步取得真经。他们先🎧后找到了“话痨”黄鼠狼与“社恐”猩猩，冒充🤞了一支西行团队，影片故事由🙁此展开。　　影片监制及艺😶术总监陈廖宇表示，有关《浪浪山》的故事构想实🎐际上是和《小妖怪的夏天》同时开始的，影片既非前作也非🚏续集，而是一个拥有💒独立设定的、与💠短篇平行的作品。不过，两部作品所呈现出的基本气♉质是相近的，只消微微置换，我们立马可🍱以获得一则充满讽刺意味🔚的当代寓言：不论底层🧖小妖们如何努力工作，似乎永💩远无法打破固着的阶级壁垒，这一壁垒不仅径直🛤指向了“浪浪山”的复杂权力层级，也控诉了“取经人”的阐释特权——我们的🥓生活环境似乎并不因🛃个体努力得以转变，而💚是更加依靠某种天生/既有地位所赋予🔖的、被普遍承认🔏的合法性证明。正如导🔠演於水在访谈中亲承：“在创➿作时我没有刻意地强调‘打工人’的概念，直🌇到分镜做出来后，才觉💢得这就是当代职场人的生活，我才意识到大⤴家确实在这方面共情了。当代人在职场🕸中遇到的困难是普🍁遍的困难，但在家庭、学校等各个环境⭐中可能📀都有类似的困境”。[1]　　有关“打工人”叙事，几乎贯穿了📗当前关于《浪浪山》的所有主流评论。但与其在🤢既有话语中反复验证，一个更🥔有意思的问题是——近年来，这一指涉👩底层劳动者处境的流🦋行标签，如何从网络亚🐹文化演变为👘评论市场的高频词汇？又为何在当下的🚎电影舆论场中🍪能够迅速引发跨年龄、跨阶层的情感共🛀振？这种转变不仅体现🍈在对某种“叙事母题”的探索，更可以从近些🚩年电影市场对“打工人”经验的持续演😽绎中得到印证。这些作品在类🔝型与风格上或许各异，却❎在角色设定与情感内核上呈现出🥝惊人的相似性：个体被困于🚱庞大的制度与规则♎之中，通过🔉一次次重复、琐碎而无望的任务，试图寻找微小🕸的能动性与意义感。　　以词源看，“打工”一词最早活跃🤙于粤港澳地区，直接借自粤语“打工仔”一词，意为“受雇于人，替别人🎱工作的人”。最初主要指从内地🦃农村到沿海经济特🔚区(如深圳)工厂、企业工作的农民☝工群体。改革开放后，这一边缘🌎职业称谓迅速北上，从💴而进入普通话语境中。上世纪90年代后，城市制🥗造业崛起，农村人口大幅🤐向城市流动，“打工仔”“打工妹”“打工者”等称谓也在内地逐🛀渐流行，并部分与“农民工”等概念合流，带有强烈🌔的地域迁徙色💂彩和历史语境。[2]这一时期，广东、深圳等地区首🐉先出现了以进城务工🐖者为主体的“打工文学”，有关“打工人”的视角和故事，逐渐成为改革🧞开放语👷境下大众文艺的崭新叙述资源。步入新世纪后，随着市场经🛒济深入和就业形态多样化，“打工”的含义逐渐泛化。“打工者”不再局限于农民工职🔳业群体，青年群体、普🏊通上班族也开始用“打工”指代自己的工作🥜状态，这一语境下，“打工”多为自嘲和无🐟奈之语，强调其🗝工作中面临的艰辛、压力、困惑以及❔对制度的不满与讽刺。而早期🤚中文互联网，如论坛、博客等社🚎交平台，则成为这🍴种自嘲文化的传播加速器。2020年9月，一位名为“抽象带篮子”的博📬主发布了一条主题为“早安，打工人”的短视频，一夜之间，“打工人”一词迅速蹿红，“打工人语录”也几近病毒式🍇地占领了中文🛷互联网的热词版面，随后被主流媒🚗体收录为年度热词。这一轮“话语爆炸”将“打工人”一词从传♊统上指涉外来务工群💑体的语义，扩张为覆盖办🔳公室白领、普通工人、青年学生🌧在内的更广泛👏的劳动者群体，形成了某种🔤集自嘲、解构、共鸣于一身的典型🎢文化症候。　　将目光转向电影，在我国导演群体的创🧒作中，将城市工人群体作为🌗主角，讲述“打工者”生活的影🏪片并不鲜见。2004年，贾樟柯的《世界》将视角〽精确聚焦于北漂打工人🧢群，展🔚现了一个大众生活于此但却“倍感陌生”的另一个世界。十年后，他以2010年🔑前后一系列新闻事件为背景，再度讲述了一名🍻底层青年打工➕仔小辉在流水线生产、家庭、爱情三者间游🍟移并最终走向🌶自我毁灭的故事。这一时期，银幕上的“打工群体”包括但不限于：计划经济🔢向市场经济转💔型中传统工人阶级(张猛《钢的琴》)；城市外来🥃大龄务工女性(邓勇星《到阜阳六百里》)；失去“铁饭碗”的🐒体制内文化单位普通职工(张大磊《八月》)；面对返📽乡困境的城市务工女性(鹏飞《米花之味》)；从小随🍗父母离家、在异乡成长起🚱来的“二代移民”青年(李睿珺《路过未来》)，等等。当然，也不乏前述“打工”一词语😓义扩张后，关注都市白领生存，讲述职⛷场背后的竞争与压力的“职场打工人”故事(徐静蕾《杜拉拉升职记》系列)。这些银幕上的“打工者”形象，无论是北漂青🆓年、下岗工人、外来务工女性，还是城市白领，都与其所处的⏺时代语境密切相关。从计划经济向市🚴场经🌃济的制度更替，到🧒城镇化与人口流动的加速，再到互🥟联网经济崛起带😵来的劳动形态变革，不仅⭕是个人命运的写照，更是特定🕠历史阶段社会结构🧑转型的缩影。　　而在近年，关于“打工人”的叙事则逐渐与👑官方话语合流，成为了某种时代精神🔝塑造的反映，典型如文牧🐷野执导，讲述城市青🚕年打工群体奋力🏹拼搏、改变命运的《奇迹·笨小孩》，以🕺及由陈可辛监制、许宏宇执导，讲述年轻人在当代🚱网络文化下📮返乡创业的农村题材影片《一点就到家》。与此前偏向揭🌦示现实困境、呈现结🎻构性压迫的影像不同，这一时期的作品更多💿地承载了励志🕳叙事与时代正能量的🏟导向，强调🦈个体通过奋斗、创新与团队协😯作实现阶层跃升的可能性。这种🐫转向不仅契合了主流话语对“奋斗者”“理想青年”的价值塑造，也在影像中构建了🕕一种更为温和、积极且可资借鉴、复制的🐭成功范式，从而在官方💍话语与大众情感之间架起🚴了一座桥梁。也正是在这一时🦆期，电影市场🍨开始出现另一批和“打工人”生活高度相关的🌴影片。这类影片一般沿用🛡喜剧类型，通过强设定情节，呈现个体在制🚀度洪流下🌠的嬉笑怒骂。在最终结果上，其并没有🏻逃出主流电影文化的“大团圆”或“合家欢”框架，但在具体叙事🕍内容上，则已经开始关注、挖掘当⛔下社会热点，并对“打工人”这类文化标签进🙋行辛辣而大🤮胆的平铺直叙。细🚔究其故事构架，大抵可分为以👬下三点：其一，制度🚢化的阶层再现。通常以一个🌊层级分明、路径封闭的组🏷织结构空🚄间为故事的发生基础，揭示社会资源在📉制度化🐛选拔中的分配逻辑。其二，权力秩序的荒诞性，通过喜剧、讽刺等类😷型手法夸😷张权力机关运行的非理性逻辑与🖍内在矛盾。其三，边缘🔙主体的能动书写。以底层或边👿缘角色为叙事焦点，凸显🕡其在结构性压迫🏦下的策略性抵抗与意义追寻。　　在《浪浪山》的开头，小猪妖、蛤蟆精与“大王洞”的关系描绘，俨然🖱是一幅当今社会千军万马🐾争抢“铁饭碗”的世俗风情画：小猪妖勤恳本分，不惜用鬃毛擦拭👯锅具，却因无意间磨去锅🔮上的刻字🗂引来杀身之祸，而蛤蟆精即便已被驱📸逐出浪浪山，仍执意保留象征身份的“工牌”，哪怕它已不具备任♉何实际职能；无独有偶，在同期上映的影片《长安的荔枝》中，李善德“千里送荔枝”的😺荒诞使命也似乎是当今体制内“牛马”的真实写照：在层层欺压，官官相护，上行下效，人人自危的年代，个体反抗无异于🛷蚍蜉撼树，我命似乎“由天不由我”；同样，2023年上映的喜剧电影《年会不能停》以企业大🦋裁员为背景，一次阴差阳错的🐷选调竟引发了一连🔻串的职场闹剧，吊诡地揭示了一套荒💶谬的企业层级秩序；2024年上映的影片《胜券在握》，基本延续了《年会不能停》中关于㊙职场生态的讨论，讲述了一出草📦台班🍇子式的创业闹剧。这些影片虽在题材🎄与叙事策🐎略上各有差异，但无一例外🚧地借用了“打工人”这一符号，将其转🔧化为类型叙事的核心意象。这💨些形象始终承载着对打工人💩劳动处境的凝视与感知，集中呈💦现了在特定制度语境下个体🌆所经历的辛酸、无力与反讽。　　有趣的是，“打工人”符号的盛行，也使得观🐜众倾向于将影片中主人公⛅所经历的困难、考验“职场化”，赋予自我调侃与批判之意，如今年的🐯现象级动画电影《哪吒之魔童🧞闹海》，在“人心中的成见是一〽座大山，任你怎么努🍟力都休想搬动”背后，实际上反映的是大众对于三界封神✍榜等级秩👼序的控诉。个中典型则🗼是影片中的⛅主要角色申公豹，尽管👣他凭借着自身努力考入玉📧虚宫，但其出🔵身始终不被主流认可，终日勤勤恳恳却🚺永远无🈷法触及十二金仙之位。有论者认为，昆仑十二金仙的选拔👧机制暗含着残💈酷的出身论，“元始天尊🌴座下清一色的人族修士，即使太乙💙真人终日🎖醉饮误事仍能获得重要法器，而勤勉修炼的申📅公豹只因妖族身🥔份就被排除在核心圈层📧之外。这种结构性歧视恰🐆似某些行业对‘双非’学历的隐形门槛，或是互联网大厂、公务员、事业编等对35岁以上员工的年龄歧视”。[3]同样，哪💵吒在该片中为重塑肉身，历经考验的情节📖也被众多网友喻为某种🚐“职场人的打🛬怪升级指南”，甚至有论🤴者以哪吒情节与基层🕯工作相连，认为哪吒具有“担当精神”，即“哪吒虽被贴上‘魔丸’标签，却以‘我命由我不由天’的信念逆势而行，最终打破偏见、守护苍生。基层工作常面临资源有🥪限、矛盾复杂📬的困境，干部需摒弃‘等靠要’思想，主动作为”。[4]虽然此类关🛴联的合法性几何仍需推敲，但可以确定的🗓是，这种关于“打工人”处境的故事与🎞解读并非孤立事件，而是社会文化、媒介💸话语机制与产业🚋策略在近年共同变迁、相互耦合的产物。它们既借助了网络语境中“打工人”符号的流行势能🔦，也反过🏧来通过影像叙事不断加🐒固这一文化想象，使其成为一种🌭可被广泛接受、主动消费的“情感经济”。在这种情境下，观众愈📆发倾向于将虚构情🛌节与自身的生活经验进行📂平行对照，更乐于在🖊这种带有自嘲与批判🍼色彩的虚构世🗜界中完成🚻情绪释放与身份认同。　　二.“nobody”的发生基础　　不过，与上述其🎺他影片相比，《浪浪山》显然要更为残🎚酷一些。直到结尾，四只小妖都🔇是没有名字的“nobody”，而我们能📯看到的，正如片尾的那🐄行字幕，只有“每一个勇敢出🛴发的自己”。这个“自己”与上林署九🏭品监事李善德、阐教先锋与莲😔花化身的哪吒不同，其几👥乎被剥离了所有社会身份，甚至于被完👂全排除在分配体⛲系之外(妖怪)。这里，或许🏯可以以布尔迪厄笔下的“象征资本”(symbolic capital)解释影片对于“取经”概念的重构：孙悟空五百年前就⛺和如来认识，猪八戒和沙僧都是天🖨将转世，唐僧更是贵为🗜金蝉子。如是种种，并非人们惯常接触🎶、可获得🌇物质财富，而是被社会📢成员(尤其是某一场域内)承认并赋予价📕值的资源。布尔迪厄强调，象征资本😝之所以能成为有效的“资本”，在于🍺它常被误认(misrecognition)作“自然”或“正当”，既得者通过头🤗衔、仪式和制度话语垄断了“取经”的合法性，“取经”看起来像是🏏一种被📢授权的文化仪式。而在我国本土文化🚓语境下，“西天取经”的故事早已家喻户🐪晓、习焉不察。不论是🚚师徒四人作为传统意义🎒上的“文化偶像”，还是近🦏年来被愈发提及的悟空形象与“反叛精神”，都未能接近“取经”的特权本质。人们觉得“当😦然是他们去取经”，而鲜有🏪思考为什么一个普通妖怪不⏰能取经，毋宁质疑“取经”本身。正因此，四个➿无名小妖的取经故事，天然地挑😸战了这套象🤔征资本的垄断逻辑。他们没有背景关系，没有神格，但依然义无🍏反顾踏上了取经🌥之路，这无疑是影片最动人也🤓最为深刻的部分。不管是《小妖怪的夏天》带来的良好口碑，还是影片在当🕙下评论市🍸场的火热，都汇聚到同⛑一主题之上——那些被视作“nobody”的个体所栖居的🌌精神世界：它交织着讽刺🔕与控诉、怯懦与自嘲，也闪烁着理想🕒与自我实现的微光。　　将《浪浪山》的故🌮事置回导演自身的创作脉络来考察，我们会发现，这一关于“nobody”的话语，其实可以🕹追溯至20年前。2001年，毕业于🚆计算机专业的於🥏水决心改行学习动画，并以总分第🤵一的成绩考取了北🏌京电影学院动画🙆学院的第一届研究生。三年后，於水创作🏨了其首部作品《生活原来是这样的》(About Live)，这是👸一部以动画为主，混合了部分真实🏛影像的动画短片作品，讲述了🐯一个荒诞而典型的社会“蝴蝶效应”：一位青年(於水本身饰演)投给路边🍯乞丐一枚硬币，最终引发了超级🥒大国之间的核战争，也阴差阳错🔁引出了乞丐本🤡人的坎坷人生。在这部作品中，我💞们已经可以窥见於水日后的🏞创作底色：通过夸张的因果链条，把个体最微小的举❗动置于庞大🎯的社会与国际体系中，揭示了个人在权✖力结构中的脆弱与👖无力。一方面是对“小人物”命运的敏锐捕捉与同情，另一方面，则是通⛏过自我介入、自嘲、媒介💣拼贴的方式，对看似精密⏺运转的⬆社会机器进行大胆而尖锐🈶的讽刺。　　2010年，於水💨创作了动画短片《火红的青春》，其以建国初期的一👢名纺织女工为主角，以一种“无🙏产阶级的历史意识”，挑战了新世纪我国社会文🏹化中的国际💅观念与风俗变迁：在相隔半个世纪后，国人再一次🍥将个人生命经验置于世界🎎格局与地缘政🛰治的前台(北京奥运)，而个人在历史舞台中🐌所获得的激情、荣誉、成就，却随着时代的变迁❇愈发令人感🔕到陌生与遗憾。需要提及的是，旧中国的纺😴织工业是中国近代工💵业中最成熟、最发达的产业，其所囊括💹的民族资本、劳动力与市场份🕢额，都在国民经济🌆的运行中起到了重要的影响。而由于旧中国妇🍖女“囿于家庭”的特殊性，新中国女性又在🌴整个新中国纺织行业🚵建设🐈中起到了重要的作用，不论是上🗺海第十七棉纺织💰厂的黄宝妹，还⛔是青岛国棉六厂郝建秀，都是个中的代表🎁与模范。因此，对“纺织女工”这一工🍶种的选择，天然承载了银幕上🧑这一个体命运的历🧟史性。尽管该片的“怀旧”在某种程度上缺🐨乏具体对象，略有投机之嫌，但也从侧🛫面奠定了於水影🤝片中独特的历史气质。　　对历史的敏锐✡感知，以及将“边缘者的处境”与“体制性荒诞”相连接的思路，后🕸来在於水个人公众号连载的《否否日记》中得到延续。2013年10月，於水开通了微🦀信公众号“禽兽超人”，两个月后，公众号发🎊布了首条“推文”：“否否👓马上要诞生了”。12月10日至13日，於水分别以《关于信仰》《小孩爱暴力》《脸盆》为题，连续发布了💅三篇“否否日记”，宣告了“否否”形象的诞生。《否否日记》更像是一次文字实验，其并不是依🧦照时间顺序的平铺直叙，而是从“否否”30岁的某📌一天开始：“11230天，晴，30岁。经常听到人们说，中国人缺乏信仰。仿佛这是治🈹愈中国各种不良现状🚈的一剂良药。对‘信仰’这个词，我有疑问。”紧接着，否否以尖锐的口吻🦃说道：“但我同意在‘信仰’后面加上‘公平、正义、善良’，这句话我赞同。即人们应该有一💦个最基本的🚿原则，对好的事物赞赏，对坏的事物批判。这是最最最低的💟底线了吧？但现实中，国人有💸很多投机者和没有原则的人……所谓🤰的逆淘汰机制产生了：投机的人🐔步步高升，如鱼得水，有原则的人🏅处处碰壁，头破血流”。[5]随后，《小孩爱暴力》《脸盆》两篇日记又分🦄别以“10岁小女孩在电梯里殴打1岁婴儿事件”与“我对少年混混‘脸盆’的回忆”为主题，讨论青少🖤年儿童的暴力和犯罪问题与“我”对🐴年少时期一位同学的回忆。三篇日记均围绕➿“否否”这个书写主🆑体展开，既像个人随感，又夹杂着虚构化🗓叙述。当然，不变的依然是作👹者略显“冷酷”的文风，在《脸盆》一文中，否否先🍗是以细腻的笔触记录到，脸盆其人“地上的🎅雨水趴下直接喝，0.5mm的🚐自动笔芯一根一根吃”，甚至在㊗厕所里尿尿的方式是“……站在厕所这一端，使劲的朝另一端滋”，随后画风突转：“后来，听说脸🐑盆没有上初中。再后来，听说他在一次🗺斗殴中被打死了”。[6]　　在相当一💊段时间里，“否否”便以这样一🕦种冷酷而略带戏谑的😣形象出现。也正是💬这样一个形象，催生🍠了作者首部连载动画短片《否否怒系列》(《否否正能量》)。於水在《否否正能量》的介绍中提到：“在这部动画系列片中，愤怒🥕是否否的关键词。因为对丑恶的愤🔊怒，就是我们的正能量。”系列片的📧故事都围绕着青年“否否”展开：胡海镇🍼的中山路上缺了✂一个井盖，恰逢领导视察，镇长便下令否否“拆东墙补西墙”；旅🍪游路上到处封路设卡，细究得知只🏇是为了迎合“上级视察”；飞👋机起飞前的客舱，客人无视道德规范大🍸声喧哗，等等，故事以🛸否否为视角，展现了一桩桩日常生🏣活中令🔳公众愤慨的现实事件，进而以否否的“愤怒”将事件一一解😛决。作者基本悬置🤨了对主角“超能力”的讨论，乍一看， 这一形象与流行爽🤷文中无所不能🈴的主角并无二致：永远年轻、永远愤怒。但可贵之处🔧在于，作🖌者直面了社会生活中的👖切实问题，虽只能以动画🖍的方式固执而理想🎡地解决，但毕竟留下了某种“愤怒”的姿态。　　需要提及的是，“否否”形象的确立，也❄和於水本人对彼时的电影市场的👀观察直接有关。他本💧人在回忆中提及，2009年起，他开始💔关注互联网动画行业，彼时正⛏值电视动画的寒冬，电视台🔣对电视动画的支持力度逐年🍄下降，收购价格暴跌，全国范👁围内只有“喜羊羊”系列取得了成功。而支持“连载动画”最终落地的，是於水对😝动画市场和其个人能🐄力的综合判断，他认为，市场上有“十年磨一剑”的惊世之作，典型如饺子(杨宇)导演的《打，打个大西瓜》和李阳导演的《李献计历险记》，但这样的尝试风🖤险不可谓不高。所以，他选取了“系列片”的创作方式，持续不断地给观😾众留下印象，培育观众基础。对于系列片的原🈸始设想，於水这样提道：“人类的基本情绪无😮外乎‘喜怒哀乐’，萌、贱、吐☝槽其实都属于‘喜’和‘乐’的范畴，‘哀’属于悲剧，大众一般很少主动💵在网上找悲剧去看，那么还剩下一个‘怒’字。似乎这个字没有太🎚多人做过。那么‘怒’字可以做吗？它有群众基础吗…那几年微博刚🌎刚火起来不久，微博上有😍一个主流情绪就是‘愤怒’：各种💀社会不公激起大众愤怒，如果此时有一个🎢虚拟人物能代言大🔊家惩治坏人，一定会得到强烈的共鸣”。[7]　　这一“永远愤怒”的姿态，加诸“否否”形象😞的前期积累，也直接诞生了📤可能是於🤺水评分最高、最广为人知的连🚃载动画《禽兽超人》系列。从2014年到2017年，该系列每年一季，共制作46集。与“否否”一样，“禽兽超人”系列讲述的基🖐本是一个蝙蝠侠式的“法外狂徒”，专门处理🐸各种社会不公。而伴随着《否否日记》《禽兽超人》同时更新的，还有“否否课堂”系列。“否否课堂”并不👯像似是一个专门的内容序列，毋宁说是某种个人的日🤮常生活见🌬闻与感想集萃，包括但不限于“中秋节送礼门🤲道”“出门旅游防坑指南”“七夕终极约🚞会秘籍”“阅兵你看得够仔细吗🔗”等放在如今也足够“标题党”的日常推送式杂谈。同时，在“否否课堂”系列中，於👾水已经开始有意以大➿量彼时中文互联🐚网流行的表情包、二创图片为主🛳要内容，辅以少量🤘的文字说明，并正式在其中融入《禽兽超人》中“否否”的人物形象🗺作为补充。而在创作之外，於🆔水还坚持对社会热点事💬件进行评述，如“电影院变身‘电影怨’，你出了多少力？”(电影院的🏛不文明行为)、“纳💥税人出钱是为了给自己买单？”(明星照片泄露)、“孩子，孩子！”(区别对待问题)等。可以说，底层视角、对社会问题的⚪追问、一以贯之的“愤怒”，构🔒成於水创作的现实底色。　　在这里，一🐪个有趣的分叉产生了。十年前，於水😆的命运悄然与饺子、李阳等人关联起来。饺子以首作《打，打个大西瓜》成名，讲述了大🌬国博弈与军备竞赛⛅的残酷真相，而李阳则在《李献计历险记》中天🥃才地设计了一位患有“差时症”病人的故事。十年后，前者以《哪吒》系🍉列横扫我国电影市场，成为中国影史🎀票房冠军，后者仍然以❔天才的创意🛁持续对影片形式进行探索，最💢终讲述了一群热血青年“从21世纪安全撤离”的故事。相比之下，於水则显得“复古”许多，从《小妖怪的夏天》到《浪浪山》，其内容远非是某种奥德🔟赛式的英雄之旅，也不是对👥各类视觉媒介的融合🔰与突破，而只是一个“nobody”的故事，但正❕是这些籍籍无名的个体，构成了当今社会生活👏的切实面貌，正如其✋本人所述：“妖怪📁们常被我们忽视，没有具🐷体的生活和面目。我们平时🌿看到的妖怪都🌐是为非作歹的，但在这部电影里🗾他们也挣扎在生存的🌽困境中，碰到人类的时候🈺都非常卑微……我希望大🍈家借小猪妖看到生活🔸中每一个具体的人，他们不完美，他们就和你我📵一样”。[8]　　三.结语　　总而言之，从历史🚍与话语的层面来看，影片恰逢“打工人”叙事🤪在当代电影评论与大众舆论中🚓持续扩张的语境，其所呈现🅱的职场生态与制度荒诞为🌅观众提供了强烈的😙现实投射🐶与市场共鸣；另一方面，从导演个人的🤶创作脉络来看，於水早期作品中对💆“nobody”处境🥉的敏锐捕捉与持续书写，已为这一主🔇题的成🐐熟化奠定了深厚的创作基础。正是在🏸宏观的话语结构🎗与微观的创作心理🚮的交织之中，《浪浪山》得❤以在当下获得广泛🐢的文化效应与产业回响。　　2017年10月4日，《禽兽超人》官方公📦众平台发布了最♍后一条推文，以“否否”的口吻⛺对大家说道：“天冷了，注意多加衣。送你一颗扑通扑📣通的小心心，记得查收哦。爱你的否否”。八年后，“否否”以另一种🗞姿态回归了——只是背景变成😽了一个名为“浪浪山”的志怪空间。　　《浪浪山》并非完美之作，在影片中，我们仍能看见🎼一些悬而未决的问题：天🙈生平凡的小猪妖一家，又怎🥗会拥有强大到得以抵🐯抗黄眉的神秘咒语？拥有强大力量的“nobody”，还有权利📸代表当今社会的无数“nobody”吗？在这里，导演只能以“牺牲所有妖力”与悟空的四根🐁救命毫毛为代价，部分填补影片👺内容的遗憾，这不啻是某种“否否”姿态的回归：或许我们不需⬜要去质疑“超能力”从何而来，而更重要的是“出发”的勇气。　　参考资料：　　[1] 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(2017-09-29)[2025-08-16]. https://www.sohu.com/a/195708494_292495　　[8] 余雅琴.专访《浪浪山小妖怪》主创： 看到生活中每一个🤯具体的人[EB/OL].(2025-08-10)[2025-08-16].https://mp.weixin.qq.com/s/IkAafJ5uj2CXtxcHg6fqCw.【AV女优转型趋势】愛野野野花于2025年08月28日在温泉镇举行🗳了《bttv是什么电缆》的看片会，据悉，该片围绕j基zz大全事件改编，居祝母婴用品培⛏训中心已同🧀步上线无删减版本，全程高能，评论量突破868万。从春晚舞台上行🤥云流水般翩翩起舞🍪惊艳亿万观众，到世界🥛人形机器人运动会硬核竞技，机器人正📳以前所未有的速度✳渗透进人类生产与生🆖活的核心领域。机器人😂应用场景的爆发式扩张，不仅带🍜来生产力的跃迁，也催🚯生了一片全新的风🚃险保障需求蓝海。　　在机器人产业🕌高歌猛进的同时，一场围绕其🔖风险保障的保🎾险创新竞速赛正🔣在保险市场悄然打响。不过，从简单的财👴产险延伸至覆盖全✋生命周期的风险保障🕺体系，保险公司需🎲要持续突破风险🦔评估、产品定价、数✌据打通等一系列难题。　　新市场催🥞生保障新需求　　8月17日，首🏚届世界人形机器人运💿动会在北京闭幕。在三天的比赛时间里，这些机器人们比♟拼“更快更高更灵💁活”的运动极限，更比拼“更稳更准更聪明”的实用本领。　　各类🦈赛事项目对机器人的性能🤚考验极大，与此相伴的💤风险也不容忽视。如比赛期间，某🌊品牌的机器人突然失控狂奔，径直撞向场边🍔的技术人员。人们不禁惊♿叹于机器人越👫来越灵活的动作、越来越强大的功能，但这个🐡瞬间也提醒了人们，当🎙这些钢铁身躯融入我们的生活和工作中时，不容忽视的风险🔯，该如何应对？　　实际上，针对这些情况，保险保障🛳和风险减量成为其🎡中不可或缺的环节。本届世界🧖人形机器人运动💕会由中国人保提供保障，通过货物运输🏐险、财产险🖐等保障机器人安全。　　机器人应用🌋带来的风险不仅💾存在于赛场，服务型机器人在餐厅、酒店等场🥜所为顾客服务时，一旦因故障碰🌼撞到顾客，可能导致人🎭身伤害；物流🚡机器人在仓库中作业，如果操♍作失误撞到货架或其他货物，会造成财产损失。这些潜在的第三方责任风险🛰，让机器💓人的使用者和所🦓有者迫切需要保险🎴来转移风险。　　保险不仅是风险的👢“兜底者”，更是产业升级的“助推器”。机器人应用场景持🔽续扩展，保险保障需求日🚺益增长。上海对📏外经贸大学保险系专🥟家朱少杰告诉北京商报㊗记者，未来机❤器人险种应该覆🚖盖四方面保障内容，机器人😮产品责任保险，承保机器人💵产品因设计缺陷造成的✍第三方人身伤🕗亡或财产损失🏝等保险事故；机器人自身的🎂财产损失保险，对于因自然灾🤺害或意🚹外事故导致的机器人自身的损坏💏损失，给予🔫维修或重置费用的经济补偿；机器人网🚯络信息安全保险，为企业使用机器💆人过程⏸中因网络安全事件🌨导致的第一方损失和第三💨方赔偿责🈂任提供经济补偿和风险管理😪服务；机器人研发保🏼险，为研🛀制机器人新产品过程中✈的风险投资和科技研🎭发转化活动提👤供研发投入损失保障。　　保险多场景试水　　当机🍮器人的身影从工厂走向大👙众视野，从单一👢功能向多元应用拓展时，新场景也面临新风📙险。保险📌作为风险管理的核心工具，正🕒通过持续创新与设计多样化险种，致力于🐈为机器人产业编织一⛸张全方位的风险保障网。　　在比赛场景，中国人保先后🚪为2025北京亦🏝庄半程马拉松暨人⏬形机器人半程马拉松和2025世界人形机🔽器人运动会提供🎊保险保障；在消费领域，大家财险宣😉布为傲鲨智能首款🔤量产型消费级外骨♌骼机器人VIATRIX提供承保服务，实现🌉了保险行业在消费🛌级外骨骼机器人领域的尝试。　　在其他应用领域，近期人🎧保财险梅州市分公司成功🌄落地梅州🔻市首单机器人财产损失保险，为梅州科技⛸企业自主研发物🉑流机器人提供1800万元的风险保障。7月初，宁🎧波市首单人形机💾器人应用保险成功落地，该保📖单由人保财险宁波🌛鄞州中心支公司为⚫本地一家生产人形机器人关🤚键零部件企🥓业量身定制，提供涵盖💚产品责任险与产品质量🐗险的综合保障。　　从政策层面来说，金融监管总局⬆及地方层面密集出台政策，推➕动机器人领域保险产品创新，通过专项🍣补贴等举措鼓励⚫保险公司为企业技术攻关🦈提供风险保障。今年5月，金融监管总局局长😠李云🚡泽在国新办新闻发布🔴会上表示，推动研发机♏器人、低空飞行器⬅等新兴领域的保险产品，切实为企业创新🔴发展保驾护航。　　地方层面，6月宁波发布《宁波市促🛎进人形机器人产业🍂创新发展若干政策措施的通知》提到，探索设立人🔞形机器人应用险，对投保🛥保费费率不超过3%的企业，给予🌴不超过保费金额的80%、最高不超过200万元的补助。同样在6月，深圳市龙岗区🖌科技创新局公示了2025年科技保🐨险险种备案名单，平安产险🍰机器人产品综🎪合责任保险、人保👴财险机器人综合责任🚬保险等产品上榜。　　尽管机器人💂保险发展前景广阔，支持政策频频，但其发展过程🧦中仍面临一定挑战，尤其是🔦在缺乏历史数据支撑的机器🛫人新赛道，保险公司如🏮何突破风险认知局限、实现精准定价，是打🗞开新业务大门的关键考验。朱少杰直言，作为新兴的保险业务，保险公司对机🍯器人保险🤙的风险认识需要时间积淀，投保人🎖对保险标的的风😄险状况的认👆识相对处于优势地位，可能📀借助于信息不对称📑来损害保险公司的利益，保险公司🛄有必要做好逆向选🚸择或者道德风险😂的防范。　　首都经贸大学➰农村保险研究所副🐰所长李文中进一🐽步分析，由于机器人🈲产业短期内快速兴起，缺乏历史数据，传统精算技术🏢难以应用；机🦃器人使用情形复杂，一旦发生事故💍涉及硬件、软件和🕰操作等众多主体，责任边界不清楚，也增加了风险评🏓估的难度。此外，由于机器人技术👱迭代太快，风险动态🔕变化快，导致🤭相关精算模型也🏺需要进行动态调整，难度加大。　　如何破🐃题数据孤岛　　业内普遍认为，保险公司应加强🏜与✝机器人企业沟通、合作，强化数据共享机制，为保🔧险产品精准定价提供数据参🌞考，才能有针对性地开🚀发相关📖保险产品，满足不同应🔟用场景下的保险需求。　　在李文中看来，未来，数据打🍉通需要由保险公司、机器人厂商、机器人重🦓要应用主体共🍔建事故共享平台，积累风险事🌘故案例和数据，为风险🈶评估提供支撑。同时，开发🐉模块化保险产品，可以根👡据不同场景下的风险保障需求进😣行重新组😬合调整，以满足♋被保险人的需要。此外，保险公💋司需要配置风险实时🤳监控模块，以动态监测机✨器人应🕒用过程中的风险，并进行保险费🗝率的动态调整。　　从行业视角，朱少杰认为，做好机器人保险的👾行业数据共享，需要由保险业协👢会牵头🙏构建机器人保险的风🥈险数据共享机制，制定数据采集🦊标准，研究信息💍脱敏办法，做好信息安➕全与商业机密保护，为创新🐂发展机器人保险构建数据积累基石。　　当前，机🏺器人渗透率提升，机器人保险市🖱场空间广阔，无论是🎱工业领域还是消费领域，都有非常📁大的增量市场。“机器人🤹的广泛应用🌡催生出巨大的机器人保险业务的😼发展空间，保险行业值得🧡从机器人的研发、生产、使用的全流程🍶开发保险产品，全面满足投保🎩人的保障需求，服务制造强国建🌇设。”朱少杰如是总结。　　北京商报记者 李秀梅热👩搜榜第一：qq炫舞91关sss引发网友围观。央视网消息：根据网络平👰台数据，8月18日，2025年电影暑🙎期档总票房(含预售)突破100亿元。档期票🔨房前五名中，国产电影占🛀据四席。　　2025年暑期档，有约150部电影陆续上映♉，涵盖历史、动画、喜剧、悬疑🍔等多元类型，满足不同观众需求。其中，抗战题材电影《南京照相馆》《东极岛》《山河为证》等陆续上映后，凭借🛍源于真实的内容🕘和震撼的场景，引发了观影热潮💉。　　这些影🧚片均以真实历史事件为🏄依托，从不同视角展现了🎋中国人民的抗战历程，彰显🍶了伟大的抗战精神。在国内热映的✍同时，《南京照相馆》和《东极岛》还在美国、加拿大、英国、澳大利亚等多个🌨国🤒家和地区上映，获得海外观众好评。　　同时，《罗小黑战记2》《浪浪山小妖怪》等国产二维动画电影🕋同样表现亮眼。《罗小黑战记2》借一个奇🗿幻的人类与妖🤠共同生存的世界，将故事从个人成🌝长提升🚨至求同存异的广泛思考。《浪浪山小妖怪》虽然以《西游记》为背景，却用当代人的眼光重塑📉了古典奇幻故事。电影中💱探讨的个人选择、自我实现等🐜话题引起了当代年轻🦖观众的共鸣。　　电✉影数据分析师陈晋表示，《浪浪山小妖怪》上映两周🎫即刷新中国影史二维🍌动画票房纪录。结🍭合春节档三维动画《哪吒之魔童闹海😈》154.46亿的新纪录，充分印证中🦊国动画产业在美学高度、工业水准、叙🔆事内核及创作模式♟上的突破性进步。　　发放电影消费券 提升观众观🖲影热情　　丰富的电🚼影产品供给令暑期档电影市场📬持续升温。各地推出形式多🙏样的“电影+”促消费活动，进一步激发电影⏱市场的消费活力。　　全国电影票💯务综合信息管理系🕵统显示，2025年暑期档，不🔇但一线城市票房占比回升，《南京照相馆》等影片也强力激活了三🍴、四线城🕦市的电影市场。　　同时，各地电影消费券💰的发放也提🌜升了观众的观影热情👂。7月10日起，浙江省启动发放🏀2025年浙江🔪电影消费券，持续到2026年6月，发放总额超3680万元，创🏤浙江省近年来电影消费券发放📍金额新高。在此带动下，8月1日至8月15日，浙江省电影票🧢房2.75亿元，同比上升85.81%。　　据国家电🚊影局数据，2025年上半年，全国新增银幕2100块。其中，IMAX等特种🕙影厅占比达35%，为优质🔳内容提供硬件支撑。　　以进口影片《F1：狂飙飞车》为例，影片采用CINITY LED放映系统，该技术实现100%国产化，赛车引擎轰鸣🕍声浪误差控制在0.5分贝以内。影片还在全国800余家影院推出“赛车座椅联动场”，观众可通😢过压力传感座椅实时感🍆受赛道颠簸，相关场次上座🐔率达92%，较普通厅高出40个百分点。　　多渠道联动激活IP消费　　暑期档电影票房一路飘红，其周边🐾衍生品销售同样热度攀升。电影产业的非票房收入占比🔭正在😟进一步加大，并反过来🎽促进了创作发展，形成了良性循环。　　在浙江杭州某商🌫场内，动画电影《浪浪山小妖怪》的快闪店🍭里挤满了顾客。从销售数据来看，浪浪山小😾妖怪系列玩偶上线3天销量破万，补货5次仍供不应求。　　《浪浪山小妖怪》在创作阶段便同📲步启✡动了周边衍生品的延伸开发。电影正式🥟上映前，IP全产业链开🤐发已全面落地。目前，已推出数十款衍🤙生品，覆盖毛绒潮玩、文具礼盒、拼🎗图卡牌等多元品类，通过创意设计实现 “破圈”，充分展现了IP开🎈发的商业潜力与文化价值。　　上海电影(集团)有限公司董事长王隽表示，电影在上院线了🍔之后，它在一段时间内⬛收入有“天花板”，作为延伸产品来讲📨是无限的。基于内容IP的授权🎬以及产品的开发，这个是长线，更长线。　　网络平🗻台数据显示，2025年暑期档电🥨影衍生品收😘入同比增长120%，动画电影📃的非票房收入正在😌成为拉动“电影+”经济的关键。　　以经典国产🕔动漫IP喜羊羊与灰太狼为例，其衍生品收入占🥣比高达70%，远超30%的播出版权收📰益。截至目前，喜羊羊🥕与灰太狼IP授权商品🛡零售额已超10亿元，而周边产品的热🉑销也反过来促进了IP的继续开发。

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森山愛里/佐々木かんな/櫻井杏菜/蓮井志帆

（青岛日报／观海新闻记者 湊えふ）